La Galería Elba Benítez presentará desde el 26 de Enero al 18 de Marzo de 2005 la instalación de Chantal Akerman From the other side/Desde el otro lado.  En 2002 Chantal Akerman realiza De l’autre côté película sobre la frontera entre Estados Unidos y Méjico. Ese mismo año la artista presenta en la Documenta de Kassel la instalación From the other side. 

En paralelo a la exposición presentada en la Galería Elba Benítez, la Filmoteca Española presenta a partir del 25 de Enero y hasta finales de Febrero un ciclo dedicado a la más reciente producción cinematográfica de la artista. Por otro lado esta exposición se enmarcará dentro de las actividades paralelas que con motivo de la presencia de Méjico como país invitado de ARCO05 se desarrollarán en Madrid durante el mes de Febrero.

“Yo tenía un manual de aprendizaje de cine, en mi adolescencia; un manual muy simple; el encabezamiento era una definición del plano como unidad de espacio y de tiempo. Esa definición inicial me producía una mezcla de emoción y vértigo ante la que enmudecían los párrafos siguientes del libro. El misterio de esa noción del plano, entendido de este modo, en sí mismo, me fascinaba. Y el cine de Akerman y Garrel, y buena parte del cine underground americano, que para mí fue también muy importante en esa época, partía de ese principio, que era también el de Lumière, aunque eso no lo adiviné hasta mucho más tarde. La revelación va unida a las primeras películas de Chantal Akerman”.(1) J.L Guerín

La obra cinematográfica de Chantal Akerman es un referente del cine experimental europeo de los años 70. Desde el comienzo de su carrera a los 18 años, Chantal Akerman refleja a través de los numerosos y variados géneros abordados  por la artista - documental, comedia, drama, musical - sus más personales inquietudes. Este es el caso de su opera prima Saute ma ville, 1968 rodada en la cocina de su casa e interpretada por ella misma, o de Jeanne Dielman 23 Quai  du Comerce, 1080 Bruxelles, 1975. En ambos films Akerman trata el tema de la mujer. La familia, en películas como News from Home, 1976,  Letters Home 1986 o Aujourdhui dis- moi/ dis moi 1980, es otro de los argumentos  presentes de forma regular en su filmografía. En relación con la historia de su familia, el judaísmo y el éxodo, también marcarán la obra de la artista: Histoires d’Amérique 1988,  D’est 1993. El marco del ámbito doméstico también es otro elemento característico de su obra en películas como La chambre 1972, Saute ma ville, 1968 L’homme à la valise, 1983 o Le deménagement, 1992. Formalmente el cine de Chantal Akerman también se aleja desde sus comienzos de las clásicas convenciones de espacio, tiempo y lugar, con films en los que la narración no está marcada por un principio o un final (Hotel Monterey, 1972 o D’est, 1993) o bien mediante la utilización de un ritmo temporal en el que los largos planos fijos se alejan de la elipsis cinematográfica, para a través de una cadencia cercana a la del tiempo real, reflejar el ritmo real del devenir de las cosas, los acontecimientos y las personas (News from home, Toute une nuit, 1982, Sud 1998/99).

Dentro de esta línea de trabajo en torno a la investigación formal del cine la artista se acerca a comienzos de los años 90 al video arte. El desarrollo que este tipo de manifestación artística venía experimentando desde los años 70 le abrirán nuevas vías de trabajo. D’est au bord de la fiction 1995 es la primera instalación de la artista. Desde esa fecha Akerman plantea una relectura de su cine a través de sus instalaciones. Este nuevo soporte le permite proseguir con sus investigaciones formales rompiendo por ejemplo con el desarrollo lineal de la imagen – D’est au bord de la fiction o From the other side- a través de la multiplicación de la imagen por el número de monitores que conforman estas piezas, o estableciendo un nuevo tipo de relación física entre el espectador y sus películas. El espectador que entra en la segunda sala de D’Est au bord de la fiction, mira y es mirado directamente a los ojos por los protagonistas del film –los monitores están dispuestos a la altura de la mirada del público- y en From the other side, en un símil del camino andado por los mejicanos que se atreven a cruzar la frontera, el espectador avanza entre imágenes que ilustran la tragedia de esta línea de separación. Por otro lado en Selfportrait: Autobiography in Progress, 1998 instalación  construida a base de una selección de sus películas, yuxtapone y establece guiños entre los films que la componen, aportando de este modo nuevas lecturas y descubriendo nuevos significados de su obra cinematográfica. Desde From the other side se produce una evolución en las instalaciones audiovisuales de Chantal Akerman. Hasta la fecha Akerman concebía sus instalaciones exclusivamente a partir de sus películas ya realizadas.  En el caso de From the other side va más allá ya que desde el primer momento en el que comienza el rodaje, Akerman pensó en una intervención que se añadiría al material de la película. La cineasta instaló una gran pantalla en la frontera sobre la que se proyectaron las últimas imágenes del film, anverso y reverso de una misma imagen/realidad, en función del lado de la frontera desde la que ésta fuera contemplada. Con Marcher à côté de ses lacets dans un frigidaire vide, 2004  Chantal Akerman sigue introduciendo nuevos elementos en sus instalaciones ya que en ésta utiliza una película creada específicamente para la pieza. Además esta obra,  compuesta por varias proyecciones de la película también incluye una gran escultura en tul, elemento éste, el escultórico,  ausente hasta entonces en las instalaciones de Akerman.

La película De l’autre côté film en el que se basa la instalación From the other side es el último documental de lo que se ha transformado en una trilogía de documentales junto a D’Est y Sud (1999). En ellos Chantal Akerman trata asuntos concretos como la caída del bloque comunista en Europa, el racismo en el sur de los EEUU o el problema de la frontera entre Méjico y EEUU. Todos ellos reflejan realidades contemporáneas pero recuerdan episodios históricos en los que las fronteras o el enfrentamiento entre culturas y/o religiones condujeron hacia otras tragedias. En esta trilogía de documentales Chantal Akerman intenta acercar al espectador a una determinada historia pero siempre evitando los juicios de valor.

La instalación From the other side basada en la película De l’autre côté fue concebida para la Documenta de Kassel de 2002 y propone un recorrido estructurado  en tres partes. ”En la primera sala un monitor reproduce en bucle el último plano de la película: la cámara situada en el interior de un coche, recoge imágenes nocturnas de una autopista americana, mientras la voz de Chantal Akerman lee un texto sobre la desaparición de una mujer mejicana que trabajaba en Estados Unidos. [...]. En la sala central seis trípticos compuestos por monitores multiplican la imagen de la frontera y prolongan la mirada del espectador sobre ésta, planteando el sin sentido y la violencia de una barrera que deja que todo se cuele -viento, polvo, animales...- todo, excepto a los hombres. Por último en la tercera sala una pantalla se proyecta en el interior de otra pantalla.  "Colocamos una pantalla de diez metros de base en la frontera del desierto de Arizona entre dos montañas, una norteamericana y la otra mexicana. Sobre esta pantalla proyectamos los últimos minutos de la película De l'autre côté [...] y lo filmamos ". Se trata de una gran paradoja: la imagen se inscribe en el paisaje desértico al mismo tiempo que se desvanece con la llegada del día. Esta desaparición de la imagen se  puebla de sueños rotos. Los sueños de hombres y mujeres, vivos y muertos, en busca de una vida mejor”(2). 

Con una amplia filmografía (ver documento adjunto) actualmente Chantal Akerman cuenta con dos películas en distribución: Demain on demenage 2003  y La Captive 1999. Las instalaciones realizadas por la artista desde 1995 son: D’Est au bord de la fiction, 1995: 1995 Galerie National du Jeu de Paume, Paris; Walker Art Center, Minneapolis, San Francisco Museum of Modern Art; Société des Expositions du Palais des Beaux Arts de Bruxelles; Kunstmuseum Wolfsburg; IVAM Centre del Carme, Valencia; The Jewish Museum, New York; Selfportrait – Autobiography in progress. 1998: 2004 Centre Pompidou. 1999 So far away so Close, Espace Meredian. Bruxelles.1998 Voilà, Musée d’Art Contemporain de la Ville de Paris et de Clermont Ferrand, Sean Gallery, New York. Frith Street Gallery, Londres; Woman Sitting after killing. 2001: Bienal de Venecia de 2001; From the other side. 2002: 2004 Centre Pompidou; 2003 Galerie Marian Goodman (Fragmento de una instalación. Instalación reducida de From the other side), Documenta de Kassel 2002. Marcher à côté de ses lacets dans un frigidaire vide. 2004: 2004 Galerie Marian Goodman. Paris

(1) Chantal Akerman. 2005. Jose Luis Guerín. Catálogo publicado por la Filmoteca Española y la Galería Elba Benítez

(2) Cinéma. Centre Pompidou. Avril-Mai-Juin 2004. François Bonenfant. (extracto del texto publicado con motivo de la exposición Chantal Akerman y el ciclo dedicado a la artista

Pia Ogea

Con la colaboración de:

Horario de la galería:
De martes a sábados de 11h a 14h y de 16h30 a 20h30

Otras actividades:                
ARCO 05 Del 10-14 de Febrero. Pabellón 9 Stand G124

Próxima exposición:                
Carlos Bunga. Abril- Mayo

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